¿Qué quiere El Prado?

Se ha convertido en algo habitual ver la obra de artistas actuales en museos de arte clásico. Lógico desarrollo de un diálogo que ya se venía planteando desde prácticamente siempre en libros y ensayos de todo tipo, desde aquellos que relacionaban el arte africano con las vanguardias o la arqueología con el art brut, hasta muchos otros que en el marco de una investigación o, a veces, como fruto de un capricho, enlazaban temas con mayor o menor brillantez. Así, tarde, como siempre, han desfilado por el Museo del Prado nombres de artistas como Thomas Struth, Cy Twombly, y ahora Francis Bacon. Todos ellos artistas de un interés y una calidad fuera de toda duda, todos ellos sin ningún tipo de vinculación con el Museo. Se han mostrado al margen del Museo, sin plantear ningún tipo de diálogo ni de relación con lo que El Prado es ni con lo que en él se expone. Decir que Bacon adoraba El Prado y lo visitaba de noche, no me parece una razón suficiente para vincularlo al Museo, pues por la misma razón se le podría vincular a otros sitios muy diferentes. En El Prado todavía no se ha planteado muestra alguna que relacione el arte actual con el clásico, ni explorado ninguna de las posibilidades que esto ofrecería. ¿Qué es lo que quiere El Prado? ¿Establecer un programa expositivo de arte actual? ¿No le parece suficiente toda la historia del arte hasta la actualidad? ¿Quiere ser, también, museo de arte contemporáneo?

Esto nos trae una vez más a la cabeza esa idea del "Gran Prado" que se planteó cuando se empezó a estudiar el proyecto museístico del Reina Sofía, antes de que éste abriera sus puertas. En aquel tiempo se esbozó el proyecto de que el nuevo museo estuviera unido a El Prado con una sola dirección, algo similar a la situación de la Tate Britain y la Tate Modern en Londres. Francisco Calvo Serraller fue el valedor central de esta idea: una sola dirección con dos subdirecciones que articularan un gran museo que abarcara toda la Historia del Arte. El momento más próximo a que esto se convirtiera en realidad fue con la dirección de Ana Martínez de Aguilar en el Reina Sofía, y de Miguel Zugaza en el Museo del Prado, los dos cercanos, muy cercanos, a Calvo Serraller.

Una vez superada esa situación realmente crítica, y con la llegada de Manuel Borja al Reina Sofía, parecía que había pasado la oportunidad, a pesar de que la dirección del Prado siguiera con su actitud despótica hacia el resto de los museos de España (que no de fuera de España, claro). Sin embargo, la llegada de Bacon hace temer otra vez por el espíritu totalizador del Museo del Prado.

Y no, no es lo mismo Bacon en El Prado que el Reina reciba Los Caprichos y Los Desastres de Goya en donación. Es algo bien diferente. Esto obedece a un planteamiento conceptual del museo (que puede ser más o menos compartido) y a la época que abarca. Lo otro es querer abarcarlo todo. Bacon debería estar en el Reina Sofía, aunque seguramente a su actual dirección tampoco le interese. Pero por si acaso, le recomendaría a Manuel Borja que lea o relea La ciudad de los prodigios de Eduardo Mendoza.