ENTREVISTA: Elisabeth Lonskaja: "La idea de tradición me parece muy peligrosa"

Lo más importante para mí en este caso es el proceso mismo. Toda la intensidad que requiere. Al final sientes que es algo similar a mirarte al espejo, siempre barajando la posibilidad de que podrías hacerlo mejor. Tocas, graban, te escuchas, piensas acerca de los resultados... y aquí vuelves a encontrarte con otras posibles aproximaciones, teniendo en cuenta que, además de echar en menos la acústica que te resulta familiar en las salas de conciertos, te falta la motivación que experimentas cuando tocas ante el público. En ese momento estás trabajando sola, mano a mano con la música. Eso es todo. En circunstancias semejantes nadie se cuestiona si estás más o menos feliz, o cómo es el estilo que quiere aplicar. Simplemente, empiezas a trabajar con la idea de dar lo mejor que tienes de ti. Creo que el proceso de la grabación es muy difícil, porque los micrófonos "escuchan" con unos oídos distintos a los de la audiencia. A veces diría que incluso de un modo poco amistoso.

Diría que sí, pero una toma en un solo concierto nunca es suficiente. Ni en casos extremos como los de la Orquesta Filarmónica de Berlín en los años en que trabajaba con Karajan. Incluso conociéndose tan bien como se entendían ellos, para proceder a la grabación de un concierto en directo precisaban dos o tres tomas adicionales para conseguir lo que pretendían. La única posibilidad es programar tres conciertos, por ejemplo, del mismo programa y dejar registradas todas ellas. Por ejemplo el pasado mes de octubre toqué en Viena con la Camerata Salzburgo los conciertos de Mendelssohn, que después estuvimos mezclando y que este mismo verano espero que salgan a la venta. Porque en todo caso te toca trabajar para conseguir algo como resultado conjunto; jamás con un solo concierto.

Más que inmediatamente después de hacerla, porque entonces, en esas fechas posteriores, es cuando como consecuencia de una actividad tan intensa como la que he tenido, soy incapaz de escuchar el resultado, por unas razones personales que no puedo explicar. Cuando regreso a los discos pasado un tiempo es cuando me divierto escuchándolos diciendo ¡ah, mira que bien (o que poco bien) estaba ahí! Me gusto mucho a veces, otras no tanto... Pero eso sólo lo puedo decirlo cuando se crea una distancia por medio.

A veces sí, aunque esas cosas debes aceptarlas como cuando te ves en las fotos viejas. A veces te gustas y a veces no. Esas sensaciones son algo que experimentas a diario. De un día a otro puedes mostrarte de un modo totalmente distinto. Tal vez estás buscando un color o un punto determinado en una obra, y no das con él. Hasta que de pronto, un día más tarde, o una semana después das con el punto. Es así de sencillo.

No. Eso jamás. Soy realista, y como tal admito que todo es parte de mi historia.