Entrevista a Helga Schmidt. "Nunca estoy contenta de lo que hago al cien por cien, porque siempre intento mejorar"

La idea es: bajo la inmensa pluma del edificio de Caltrava están situados cuatro recintos absolutamente distintos que me dan la posibilidad de abrazar todas las formas del arte.La música es el centro del Palau, y alrededor de la música estamos construyendo varias formas de cultura. Tenemos ópera, música sinfónica, música de cámara -fundamental para una buena orquesta- ,recitales, arte visual junto a la música, teatro, ballet, danza contemporánea, fotografía, cine...

Es eso exactamente, y eso lo tuve claro nada más ver la maqueta de Calatrava; aquí se puede hacer una cosa única en el mundo, me dije, y todo sin salir del mismo edificio. Pero yendo a su pregunta, hemos inaugurado la Sala Principal , donde hemos introducido importantes mejoras acústicas(***); hemos inaugurado el Auditori con Lorin Maazel, y hemos hecho recitales y vamos a hacer una zarzuela con efectos ópticos y vestuario; también ópera barroca, y, por qué no, también congresos...

Naturalmente. Necesitamos dinero. Todos los espacios de este edificio se pueden alquilar; y hemos hecho ya congresos, conferencias, etc. Pero retomando el hilo de la respuesta anterior, tenemos una tercera sala que es el Aula Magistral, que es una sala para conferencias, para hacer el programa educativo. Hemos ofrecido en tres días seis funciones para 2.500 alumnos de la Comunidad Valenciana, con el Carnaval de los animales, con un éxito fantástico. Se trataba de dibujar la música, una experiencia que ha sido muy satisfactoria. Y habrá premios. Esto lo vamos a programar regularmente; esta mañana hemos hablado de poner Pedro y el lobo el año que viene. La cuestión es que en una institución que vive con dinero público tiene que haber un programa pedagógico y educativo. Y no sólo para enseñar, sino para que los jóvenes aprendan a amar la música; es el público del futuro, y también la orquesta del futuro o los cantantes del futuro.

Por último, la cuarta sala va a ser la Martín y Soler, que inauguraremos en junio. Siempre he querido dar un apoyo constante a los artistas jóvenes; a los jóvenes cantantes, músicos, instrumetistas... Lo he hecho a lo largo de toda mi vida profesional.

Sí, eso le quiero comentar. Tengo un acuerdo con Plácido para que a esta sala lleguen los jóvenes cantantes finalistas de su Concurso, Operalia. Y también otros cantantes que escucho en audiciones o en otros concursos, o cuando detecto a jóvenes talentos. En ese momento es cuando hay que darles apoyo, porque es el más difícil. Entre los profesores estarán Ana Luisa Chova, Alberto Zedda o Emilio Sagi. Formaremos un equipo que va a empezar a trabajar este otoño.

Pero volviendo a la Sala Martín y Soler, se inaugura con una ópera de Martín y Soler el cuatro de junio. Es una partitura inédita, que presentaremos en versión de concierto. Después haremos un concirto temático, "Martín y Soler y Mozart", que dirigirá Zubin Mehta y en el que cantará su sobrino Bejun Mehta. Esta sala no sólo va a ser la sede del Centro de Perfeccionamiento sino que será donde se hagan los conciertos de música de cámara de la Orquesta de la Comunidad Valenciana. También continuaremos con los recitales de cantantes valencianos y otro ciclo de instrumentistas de la Orquesta. Estoy absolutamente convencida de que no es posible un gran teatro de ópera sin una orqueasta de primerísima calidad. Hemos formado con Lorin Maazel una agrupación de enorme calidad en poco tiempo, y mantengo lo que he dicho desde el principio: hay que hacer música de cámara y recitales con estos músicos, que son fantásticos.

La Sala Martín y Soler tiene un pequeño foso, que utilizaremos para hacer ópera de formato pequeño. Cada año haremos una ópera de Martín y Soler, que vamos a intercambiar con la Fenice de Venecia, con una producción suya de ópera barroca italiana. Gergiev está muy interesado en este proyecto, y hemos hablado para que esta ópera de Martín y Soler llegue también al Mariinski; ya sabe que el autor nació en Valencia y murió en San Petersburgo, donde está su tumba.

Sí, absolutamente. Vamos a reponer en la temporada 2009-2010 óperas que hemos programado en temporadas anteriores, para amortizar y rentabilizar costes. En la primera hicimos más producciones propias; ahora comenzaremos a funcionar con más co-producciones y con montajes alquilados. También reponiendo las nuestras.

No tengo problemas con Calatrava, porque no soy responsable del edificio; yo tengo el edificio para poner dentro el contenido. Calatrava me ha dado su apoyo desde el principio. Ha apostado porque la Sala Martín y Soler esté pensada para los jóvenes; yo le dije, quiero un espacio para los jóvenes, y ahí está esta sala. Él viene a las funciones, a veces; es un perfeccionista, que cuando viene y ve algo que es mejorable en seguida pide modificaciones. Piense que no hemos inaugurado todas las salas al mismo tiempo, con lo que, en realidad, estamos conviviendo con Calatrava y su equipo. Se ha mejorado la acústica del Auditori y se ha conseguido una acústica estupenda en la Sala Matín y Soler...Calatrava es un profeta en su patria. . . Es raro, pero muy afortunado por ser profeta en su patria

No, no. En absoluto está finalizada. Este verano, en los meses de julio y agosto, entrará de nuevo Calatrava en el teatro para hacer nuevas modificaciones, que él ha decidido que son necesarias.

Pienso que son sobre todo modificaciones estéticas. Él es un arquitecto muy importante; es un artista, y tiene derecho a entrar en el teatro en un plazo de tiempo en el que está cerrado. Con tal, claro, de que el uno de septiembre yo pueda empezar mis ensayos, con el edificio tan limpio como le dejemos el uno de julio.

Siempre fue ésa mi filosofía. Descubrir los jóvenes valores. Y buscando los repertorios más adecuados a las condiciones de cada uno. Por ejemplo, Juan Diego Flórez me hizo una audición nada más salir de la Juilliard, en la Scala, y yo le dije: vas a tener una enorme carrera; y él, por cierto, me miró con ojos como platos, incrédulo. Yo lo invité en seguida para cantar dos óperas, pero como el Palau no se inauguró en 2003 no pudo venir. Cuando escucho a un cantante y descubro en él un gran talento, lo protejo, quiero ayudarlo de inmediato, poniéndolo al lado de los consagrados. Para ellos los inicios son muy difíciles, pero al mismo tiempo es cuando dan el máximo en la escena. Por ejemplo, nuestro Wotan (Juha Uusitalo). Yo le hice audición, en presencia de Mehta, en la Musikverein vienesa, tres años antes de debutar aquí; se aprendió en una semana el "Adiós de Wotan" de La walkiria, y cuando acabó nos dijo:¿puedo cantar la Madamina´? Lo hizo, y lo hizo estupendamente . En fin, estas cosas son las que luego me dan una enorme satisfacción. Plácido Domingo, con el que me une una larga amistad profesional, piensa como yo; nos gusta mucho ayudar a los jóvenes.