Entrevista a Robert Carsen. Inteligencia y sensibilidad

Nunca he dicho que no me gustase Puccini, lo que dije es que, antes de dirigir el ciclo de sus obras que me propuso la ópera de Amberes, no sentía un especial interés por él. La música de sus óperas me ha gustado siempre; el problema lo encontraba en sus libretos, que no me parecían interesantes como director teatral. Después de dirigirlas me ha sorprendido su excelente dramatismo y la fortaleza de sus caracteres femeninos. Si pensamos que todos ellos han sido creados por Puccini a finales del siglo XIX y principios del XX, algunos años antes de que comenzasen los movimientos de liberación de la mujer, nos daremos cuenta de que se trata de óperas muy avanzadas..

Las mujeres de las óperas de Strauss, al igual que sus óperas, cada vez me parecen más decadentes y llenas de prejuicios, a excepción de Electra . Si analizamos el texto de Hoffmannsthal para el Rosenkavalier , a pesar de su excelentes cualidades literarias, comprobamos que en él no hay otra cosa que atracción sexual. En fin, pura decadencia. La Mariscala es infiel a su marido con Octavian, y con no se sabe cuántos otros. El Barón no es más que una máquina sexual. La lujosa y lujuriosa decadencia de Strauss no me interesa. Strauss pretendía huir de la realidad que le rodeaba y lo hacía a través de la música.

Por eso su Rosenkavalier en Salzburg fue tan agresivo, militarista y explícitamente sexual .

Todo lo que se vio estaba en el texto; otra cosa es que los espectadores y alguna crítica desconozcan ese texto. Por ejemplo a Faninal le hice fabricante de armas porque en el Primer Acto el Barón dice refiriéndose a él:

Quizá esto no implique que les venda armas, pero una inmensa fortuna como la de Faninal no se acumula vendiendo alimentos.

Toda la obra abunda en alusiones militares. La Mariscala está casada con el Mariscal de Campo, título que equivalía al de general en jefe de las tropas imperiales. El Mariscal siempre esta fuera de casa con el ejército en maniobras o guerreando...

Der Feldmarschall sitz im krowatischen Wald und jagt auf Bären und Luschen.

Octavian también es un oficial del ejército. La obra está escrita casi al final de la era de los Habsburgo, cuando ese imperio de "fresas y nata" iba desaparecer devorado por la guerra del 14. Así que decidí trasladar la acción a la época de Strauss, y rechacé recrear un mundo de princesas y palacios Rococó.

Toda la obra esta repleta de referencias sexuales. En el primer acto se abre el telón y contemplamos a la Mariscala y a Octavian tras una noche de amor. El Rosenkavalier es una comedia social y con mi dirección de escena he pretendido mostrar la crítica a un tipo de sociedad evidente en el texto de Hoffmannsthal. Respecto al último acto hay una frase que dirige al Barón al posadero y que siempre se corta en la que le pregunta que si dispone de una habitación "privada"

Para mí esa pregunta se hace en un burdel.

Sin embargo el primer monólogo de la Mariscala me parece una reflexión sobre el paso del tiempo que ella acepta con una resignación que no dudaría en calificar de cristiana .

La Mariscala sabe que es mayor que Octavian y que alguna joven en el futuro se lo arrebatará. Pienso que en dicha escena la Mariscala está siendo un tanto hipócrita y esta exagerando su dolor porque como todos sabemos, Octavian no es su primer amante ni será el último, tal como escribió en una carta Strauss. Creo que ese monólogo es consecuencia de un momento de melancolía, nada más.

Ya le ha hecho en Japón con Seiji Ozawa y queremos traerla a Florencia en 2008. Es una ópera que me gusta mucho.

Probablemente Ariadne auf Naxos .

Totalmente. Aunque sé que funcionó mejor en su reposición. Creo que mi mayor mérito es haberlo podido montar con un presupuesto reducidísimo. Con él he pretendido mostrar a seres humanos enfrentados a un destino fatídico y el desastre ecológico que amenaza al mundo si no se ponen los medios para evitarlo. He sido muy fiel a Wagner en el sentido de que él también quería hacer una advertencia a la sociedad de las funestas consecuencias que podía tener un cierto tipo de comportamiento.

Tannhäuser en la versión de París.

No me gustan mucho los Maestros y Tristan . Considero que ésta es una obra irrepresentable, es una creación tan perfecta que ni los cantantes ni el público pueden asimilar su intensidad en una sola velada.

Precisamente ahora estoy trabajando en su Candide para el Châtelet. Es una magnífica obra que nunca se ha representado en Fran cia .

También dirige musicales tales como Sunset Boulevard .

Y hace dos años The Beautiful Game de Andrew Lloyd Webber. Además he montado un espectáculo Vagabonde a Ute Lemper, Madre Coraje de Brecht en el teatro Giorgio Strehler de Milán con Maddalena Crippa en el papel protagonista. No quiero que se me considere un director de ópera exclusivamente, yo soy un director de teatro

No ha hecho usted muchas producciones de Mozart; que yo sepa además de la Finta Semplice y la Finta Gardiniera , solamente Las bodas de Figaro en París, Burdeos, Tel Aviv y Barcelona y La Flauta Mágica en la Volksoper de Viena .