Deborah Voigt

Pero deje que insista en el tema de lo físico, porque me parece sumamente importante en los tiempos que corren: hay que ser un poco humano y tocar con los pies en el suelo. Basta con salir a la calle y fijarse en la gente de a pie: nadie es perfecto, porque todos tenemos nuestras cosillas, defectos, aspectos de nuestro cuerpo que no nos gustan... y, claro, es indignante que un teatro prescinda de un cantante porque no considera creíble que aquel personaje pueda ser amado por alguien. Yo con mi sobrepeso siempre he tenido a un hombre que me amara.

¡Ja, ja... !... Justamente, de eso se trata, es exactamente así...

Estamos hablando de ello. Y creo que habrá cosas interesantes, pero aún es prematuro revelar nada.

No lo sé, pero intuyo que sí. Y ésa puede ser una de las razones por las cuales se permite a los teatros que echen a una soprano por estar gorda. Esto va a ser muy duro para los cantantes que son eso, cantantes, y no actores. Dios ha puesto grandes voces en envoltorios a veces un poco grandes. La verdad es que temo un poco por el futuro de la ópera, porque llegará el momento en que se preferirán voces insignificantes con físicos espectaculares. Al mismo tiempo, entiendo que la ópera debe cambiar para mantener a un público fiel y para ganar nuevas generaciones de espectadores. Se debe encontrar el equilibrio entre el buen nivel musical y el aspecto físico.

Bueno, pues la verdad es que todo pasó muy rápido, porque la grabé en tan sólo dos días... Creo que no fue un sueño porque ahí está el disco compacto. Los recuerdos son difusos, pero queda como imborrable la figura de Sinopoli, porque fue la última vez que le vi y además ha sido un director muy importante en mi vida artística. El pobre estaba muy nervioso y fumaba todo el rato. Y, ¿sabe? No vi en ninguna de las sesiones de grabación a Ben Heppner, que también participaba en el reparto.

Bueno, la verdad es que no me acuerdo del gesto que usted comenta. Pero sí puedo decirle que el público es muy distinto dependiendo de donde me encuentre. El de Barcelona, por ejemplo, es muy atento y silencioso. En los recitales entiendo que la gente haga ruido (aunque moleste a los artistas) porque hay como una apatía: la gente se comporta en general como si estuviera en casa viendo la televisión. Y hay veces en que el público se olvida de que está en un teatro.