Sinfonía nº 10 de Gustav Mahler

El tercer movimiento, "Purgatorio o infierno", estaba en la tercera fase, esto es, en desarrollo completo de sus 28 primeros compases. Planteado como un brevísimo intermedio, parece inspirado por el lied Das irdische leben del propio Mahler. Las anotaciones manuscritas de los márgenes claman piedad e invocan "Dios mío, Dios mío, ¿por qué me has desamparado?", "Muerte", para finalizar con un escueto "Hágase tu voluntad". El scherzo que hubiese constituido el cuarto movimiento estaba en su primera fase, esbozado en cuatro pentagramas. Cooke tuvo que plantear un tejido contrapuntístico, una orquestación, armonización y concreción de las voces de cuño mahleriano. Un tema rápido enlaza con un vals, a cuyos márgenes Mahler anotó "El diablo baila conmigo. ¡Locura!¡Locura!¡Destrúyeme para que olvide que existo!". Tras algunas alusiones a La canción de la tierra , un golpe seco de tambor antecede al final. Mahler se inspiró en el redoble de tambor de un cortejo fúnebre que vio desde la ventana de su hotel, en Nueva York, lo que le produjo, según Alma, una gran conmoción.

En su primera versión, Cooke tuvo que inventarse el movimiento final, pero gracias al material suministrado por Anna Mahler descubrió que estaba desarrollado en su primera fase. Siguiendo el proceso del segundo scherzo, Cooke reconstruyó las entrañas del movimiento, ateniéndose a la forma bosquejada. En este final, el sonido fúnebre y brutal del tambor antes citado alcanza unas cotas siniestras enormes, interrumpiendo hasta cinco veces la ascendente pasionalidad. Pero, finalmente, y tras alusiones deformadas al movimiento "Purgatorio", el amor triunfará con serenidad, invocando con un final en fortísimo el nombre de la mujer a la que ama, "Almschi", escrito con trazo amoroso al final del boceto.

La BBC grabó la reconstrucción de Cooke y la emitió por radio. Bruno Walter, ensimismado en su papel de apóstol de Mahler, corrió a advertir a Alma, convenciéndola de que prohibiese sucesivas ejecuciones de este trabajo, que ninguno de los dos había escuchado.

Alma procedió de esta manera, pero poco tiempo después la muerte de Walter dejó fuera de combate al principal obstáculo para convencerla de lo contrario. Harold Byrns la persuadió para que escuchase una grabación de la Décima completa y la anciana se conmovió hasta el llanto, al descubrir que en aquella música había mucho más Mahler del que había imaginado. Dio permiso a Cooke para que presentase su edición al mundo y al poco falleció.

En 1967, Anna Mahler entregó a Cooke los manuscritos inéditos que permitieron desarrollar el segundo movimiento y el final, y elaboró una segunda versión. Poco antes de morir, en 1975, aún dejó Cooke una tercera versión, mucho más sólida, que es la que hoy más se graba e interpreta.

No acaba ahí la historia de la Décima . Disconformes con Cooke, o acaso deseosos de dejar su nombre ligado al del gran compositor, otros musicólogos y compositores han presentado otras reconstrucciones. Es el caso de Joseph Wheeler y Clinton Carpenter, que se apresuraron a intentar remedar a Cooke, en 1966 (sin el valioso material sacado a la luz por Anna Mahler en 1967, claro está). Remo Mazzeti propuso una versión en 1989, que fue estrenada por Jesús López Cobos en 1999, y en 2001 el director Rudolf Barshai dio a conocer su propio arreglo, que ha despertado elogiosos comentarios, convirtiéndose en la reconstrucción más prestigiosa, tras la tercera versión de Cooke.

- Adagio solo, Orquesta Sinfónica de

Boston. Director: Seiji Ozawa. PHILIPS

- Versión de Krenek-Jokl (Adagio-Purgatorio), Orquesta de Cleveland. Director: George Szell,SONY 1959

- Primera versión de Deryck Cooke, Orquesta de Philadelphia. Director: Eugene Ormandy, COLUMBIA, 1965-1966

- Segunda versión de Deryck Cooke, Orquesta Sinfónica de Radio Berlín. Director: Ricardo Chailly, DECCA, 1986

- Tercera versión de Deryck Cooke, Filarmónica de Berlín. Director: Sir Simon Rattle, EMI, 1999

- Versión de Remo Mazzeti, Sinfónica de Cincinnati. Director: Jesús López Cobos,TELARC, 2000

- Versión de Joseph H. Wheeler, Narodowa Orkiestra Symfoniczna Polskiego Radia. Director: Robert Olson, NAXOS, 2000

- Versión de Clinton A. Carpenter, Sinfónica de Dallas. Director: Andrew Litton, DELOS, 2001

- Versión de Rudolf Barshai, Junge Deutsche Philharmonie. Director: Rudolf Barshi. BRILLIANT, 2001.