Daniela Dessì, la versatilidad de una cálida y bella voz

Maddalena di Coigni es uno de los personajes que me han introducido en el repertorio verista. Lo debuté en 1996 en la Opernhaus de Zurich, con mucho éxito y desde entonces quedé para siempre enamorada de este personaje. Volví a cantarlo el año 2000 en Niza y desde entonces lo he interpretado en 47 funciones pertenecientes a 13 producciones, en Turín, Venecia, Barcelona. Maddalena di Coigni es, seguramente, un personaje verista, pero sería más correcto definirlo como un personaje romántico, bastante relacionado a la belleza vocal de una Desdémona del Otello verdiano, teniendo en cuenta, obviamente, la diferente concepción musical de ambos personajes. Para mí Maddalena resulta de gran belleza, tanto en el aspecto vocal como en el dramático. Requiere una vocalidad apoyada en un ancho centro, que se mueva bien en el agudo y, por supuesto, requiere una considerable capacidad en el manejo de las medias voces. Teatralmente es un personaje de gran delicadeza pero también en posesión de una gran fortaleza para afrontar amarguras y desdichas y, en última instancia, y con gran gallardía, la muerte junto a su amado Chènier, un hombre que encarna el amor puro. Me gusta mucho cantar Maddalena di Coigni, ya que el personaje crece conmigo y yo con él.

Ya le he comentado que Andrea Chènier la asocio a un verismo noble con muchos momentos de alto contenido romántico. Aunque su orquestación no es extremadamente singular, esta ópera de Giordano es magnífica y está llena de apuntes sentimentales y extraordinarias melodías. Estoy totalmente de acuerdo en asociar a ese verismo noble y aristocrático títulos como Fedora y sobre todo Adriana Lecouvreur, -maravillosa ópera- que he cantado en bastantes ocasiones; es uno de mis títulos favoritos, que ha quedado para la posteridad en una toma en vídeo, posteriormente editada en DVD.

Es un gran director escénico ya que logra siempre, en buena interacción con la música y el canto, crear ambientes escénicos altamente interesantes. Con él he participado en dos producciones de Chènier, en Niza y en Bolonia. Y este mismo año coincidimos en el Teatro de La Maestranza de Sevilla en esa extraordinaria producción de La fanciulla del West que Del Monaco estrenó en la Ópera de Roma y posteriormente en el Metropolitan, con toda la magnificencia que permite el gran escenario del teatro neoyorquino, y que también pudo verse en ese amplio escenario de La Maestranza.

El papel de Maddalena tiene esa aria tan famosísima "La mamma morta" que, verdaderamente, siempre es un placer cantar. Y, aunque durante todo el desarrollo de la ópera el personaje es de una gran riqueza musical y dramática, cabe señalar que los grandes momentos de esta preciosa partitura son los dos grandes dúos: el que cierra el Acto II y el que se desarrolla al final de la ópera. En ambos, de una belleza arrebatadora, las voces se entrelazan de un modo sublime, sobre todo en el dúo final, donde se plantea una tesitura extrema en los agudos, casi wagneriana, que produce un verdadero impacto en el público. Está claro que cantar junto a mi marido estos grandes dúos me resulta verdaderamente estimulante. Es un placer musical, teatral, y, por supuesto, personal. Estoy de acuerdo en que Andrea Chénier está considerada como la ópera para tenor por antonomasia, por esas cuatro brillantes intervenciones solistas, una en cada acto.