Fundación Antonio Gades: Un año de amor

RESPETO, ADMIRACIÓN Y AMOR AL LEGADO DE ANTONIO GADES ES LO QUE SE RESPIRA EN LA FUNDACIÓN QUE EL BAILARÍN Y COREÓGRAFO SE ENCARGÓ DE ORGANIZAR POCOS MESES ANTES DE SU MUERTE. FAUSTINO NÚÑEZ, PRESIDENTE DE LA FUNDACIÓN ANTONIO GADES , LLEVA UN AÑO Y MEDIO LUCHANDO PARA QUE EL ARTE DE ANTONIO NUNCA CAIGA EN EL OLVIDO.

Seis meses antes de morir, Antonio Gades dejó sentadas las bases de la Fundación que, hoy, lleva su nombre. Faustino Núñez, musicólogo, investigador, colaborador y amigo, fue la persona designada por Gades para presidir su Fundación. Él aceptó la propuesta y desempeña con orgullo un papel no exento de dificultades.

La Fundación Antonio Gades tiene por delante una importante labor, que se recuerden sus méritos como bailarín y que perduren para siempre sus coreografías. Durante el primer año, la Fundación Antonio Gades tuvo que inventariar todo el legado de Antonio: escenografía, vestuario, carteles, programas de mano, hemeroteca, fotos, cintas de audio, videos, premios... todo lo que tenía que ver con el arte de Antonio. Terminado ese largo proceso, se pusieron en marcha tres proyectos que ya han visto la luz, y un cuarto que será presentado en breve.

© Pepe Lamarga

El primer proyecto de la Fundación vio la luz el pasado mes de julio bajo el nombre de ‘Antonio Gades' , un libro de 300 páginas que reúne 400 fotografías de Antonio y las frases más características de su pensamiento. Tal y como comenta Faustino Núñez, "Antonio era aficionado a sentencias y aforismos, así que decidimos recopilar esas frases y hacer una selección de imágenes". El resultado es un libro de lujo que les ha dado "muchas satisfacciones" porque ha sido acogido favorablemente por la crítica y los lectores. La edición ha sido posible gracias al empeño de la Fundación Antonio Gades y al apoyo incondicional de la Fundación Autor. Como no podía ser de otra manera, Pilar López, maestra de Antonio Gades y persona a la que va dedicado el libro, también ha mostrado su agradecimiento a los miembros de la Fundación.

El segundo y más ambicioso proyecto ha consistido en "la formación y reconstrucción de la compañía Antonio Gades " . Para ello han contado con antiguos miembros de la compañía y gente nueva. Para la Dirección Artística han contado con Stella Arauzo, la Carmen de Antonio Gades desde los 16 años y mejor conocedora de su arte. Stella ha sido la encargada de transmitir a la compañía el estilo, la forma de trabajo y la filosofía de cada uno de los personajes que Gades dibujó en su día. Antonio García es el maestro repetidor por asignación directa de Gades; Antonio Solera, el guitarrista, tiene 30 años de trabajo a sus espaldas; Gómez de Jerez, el emblemático cantaor, también participa en la compañía y Enrique Pantoja como bailaor.

© Barbieri

Ellos son los encargados de darle el antiguo color y sabor a la compañía, por ser directos conocedores del patrimonio artístico de Gades.

Para buscar la sabia nueva se convocaron distintas audiciones. Después de ensayar durante meses en la sede del Ballet Nacional de España , la compañía debutó el pasado 25 de agosto con Carmen en el Teatro Romano de Verona. Núñez afirma que el reto era "ver si eran capaces de reconstruir una obra de Gades sin él", pero con el apoyo de la SGAE, en la figura de Teddy Bautista, y un equipo capaz, lo han hecho posible. En la Fundación se han dado cuenta de que "las coreografías de Antonio son como partituras" y tantos años de trabajo conjunto les han capacitado para leer e interpretar un lenguaje que "no es difícil de aplicar". Tres meses de duro trabajo fueron suficientes para que la obra del "gran coreógrafo reluciera tal cual".

El calendario de 2006 y 2007 de la Compañía Antonio Gades está repleto de galas. Ya tienen montado Carmen , La suite de flamenco , Bodas de sangre y pronto empezarán a ensayar Fuenteovejuna , El amor brujo y reconstruirán La suite española , El Vito , El zapateado de Sarasate o La muerte del Don Juan . Con la fundación de la compañía ha cobrado fuerza otro proyecto que esperan poder poner en marcha en cuatro o cinco años, cuando tengan sede: la Escuela de Danza Antonio Gades .

De la mano de la compañía llegó el tercer proyecto de la Fundación, hacer un homenaje a Antonio Gades, en el primer aniversario de su muerte. Poner en marcha la gala costó mucho, más de lo que Faustino creía, pero con la ayuda económica de la SGAE, de la Comunidad de Madrid y del Ayuntamiento, el homenaje se hizo realidad el pasado 2 de septiembre en el Teatro de la Zarzuela. Núñez, que tuvo que estar "entre cajas" por exigencias del guión, asegura que fue un momento "emotivo" que pudo vivir en el camerino con una emocionada Pilar López. Ver a compañeros de profesión, amigos y admiradores "entregados" fue lo mejor del homenaje. En ‘Antonio Gades. 50 años de danza española' participaron, entre otros, Manolete, Aída Gómez, Sara Baras, Stella Arauzo y Andrián Galia... Fueron tres horas para el recuerdo.

Con la compañía puesta en marcha, el libro editado y la gala homenaje hecha realidad, los esfuerzos de la Fundación se centran en nuevos proyectos; el primero, una página web grande, ambiciosa y plagada de contenidos que esperan presentar las próximas navidades. También van a editar una serie de CD's, con las músicas de las coreografías de Gades, y un DVD con todo el archivo de televisión que les dejó el bailarín.

La faceta coreográfica de Antonio tiene un gran peso para la Fundación. "Trabajador incansable" y "gran hombre del teatro", supo como nadie "adaptar una obra literaria y traducirla al lenguaje de la danza española, tocando todos los palos".

Antonio Gades tenía una concepción global del espectáculo que aunaba danza, interpretación, iluminación, escenografía... y los que trabajaron con él en algún momento, como Faustino Núñez en la creación de la partitura de Fuenteovejuna , aprendieron a conocer los entresijos de su trabajo. Para Faustino hay varios puntales del flamenco que "han contribuido a proyectarlo en el siglo XXI desde una perspectiva moderna y renovada". "Camarón y Enrique Morente en el cante; Paco de Lucía y Manolo Sanlúcar en el toque, y Antonio Gades en el baile".

Núñez asegura que "si hay un bailarín contemporáneo se llama Antonio Gades y una coreografía contemporánea, Bodas de sangre ". Desde la Fundación se pide que "no se denigre todo lo que tiene que ver con la danza española", y como anécdota cuentan la amistad y admiración mutua que existía entre Antonio Gades y Maurice Béjart, ya que "Antonio tuvo una formación como pocos bailarines", de la mano de Pilar López, su gran maestra. Antonio solía decir que Pilar le había enseñado "la estética y la ética de la danza española, el comportamiento dentro y fuera del escenario, la importancia de no prostituir la herencia del pueblo y la honradez para no transformar la esencia y respetar el escenario por encima de todo".

"Antonio fue una persona consecuente e íntegra que dio trabajo a mucha gente y del que nadie nunca podrá decir que no era un gran profesional". "Transmitió energía a su alrededor y enseñó a los que le rodeaban a tratar a todo el mundo por igual".