300 números de Quimera

J. C : Precisamente todo eso me hace pensar en la perspectiva generacional. Aunque en los últimos años de Lateral la mayoría de los miembros del consejo de redacción y de los redactores hubiéramos nacido en los setenta, el tono, la mirada predominante, era la de Mihály Dés y la de otros intelectuales (como Ignacio Echevarría o Jorge Zentner) que habían colaborado en la fundación de la revista. Lo mismo podría decirse de Babelia o de Letras Libres : haya o no gente joven en su equipo, se impone la mirada generacional de los nacidos en los cincuenta o poco después, que son los que realmente ejercen el poder. Lo mismo, creo, se podría decir de Quimera : Miguel Riera, Ana Nuño o Fernando Valls, es decir, personas nacidas en los cuarenta y en los cincuenta, formalizaron una revista que, como dice Jaime, nos llevó a descubrir autores o libros, pero que, como dice Juan, los nacidos a finales de los 60 y los 70 pudimos ver como algo anquilosado. No sé si hay solución a esa distancia generacional. Pero sí hay, efectivamente, una apertura radical en los últimos años, gracias a Internet sobre todo.

J.T .: Puede decirse que Quimera es la primera revista literaria consolidada que ha optado por una dirección compuesta por gente nacida a partir de los setenta. Eso ha variado por completo el enfoque respecto a otras revistas ya veteranas. En primer lugar, por una cuestión asociada con la amplitud de miras. Como no tenemos poltrona o territorio conquistado alguno que defender con uñas y dientes estamos abiertos a multitud de propuestas y enfoques. Nada nos pone en peligro a nivel ideológico o de contenidos. Todo puede hacernos crecer. En segundo lugar, somos jóvenes pero no tanto, lo cual nos permite mantener la perspectiva tanto respecto al pasado, del que no hemos renegado en ningún caso, sino más bien lo contrario, pues una parte de nuestra labor podría denominarse como de "actualización y rescate", como respecto al futuro.

J.R.Z .: Internet es un tema clave, sin duda, y en cierta manera determina el tipo de revista que hacemos ahora. Pero desde que empezamos también es un tema de conversación el pensar cuánto tiempo le queda a las publicaciones en papel ante la avanzadilla virtual. Si en el fin de Lateral el desgaste generacional fue un factor decisivo, ¿cómo podrá sobrevivir Quimera al desgaste de su propio soporte, de su formato?

J. C. : No hay que olvidar que el proyecto de Quimera ha sido reformulado por nosotros, tanto en las grandes líneas de su contenido (diálogo fluido con América Latina, atención a la nueva narrativa española, examen de las grandes literaturas actuales, como la norteamericana, la china y la japonesa, énfasis en lo que llamamos la "literatura expandida", es decir, narrativas audiovisuales, televisión, cómic, nuevas tecnologías, etc.) como en la parte gráfica (nuevo diseño, hincapié en la ilustración, publicación de híbridos entre textualidad e imagen, portafolios de artistas y fotógrafos), pero que Quimera forma parte de un grupo editorial y que, como tal, su responsable máximo es Miguel Riera. Quiero decir que el futuro de Quimera , para ser honestos, no depende sólo de la potencialidad o del agotamiento de su formato y de sus proyectos de contenido, sino también de su viabilidad económica y como marca en el conjunto de un grupo, modesto, pero grupo al fin y al cabo.

J.R.Z. : De acuerdo. Y, ya que lo mencionas, creo que es evidente, también, que esta "puesta al día" de la línea editorial de la revista ha coincidido en el tiempo con la atención mediática hacia un grupo de autores españoles (relativamente) jóvenes. En nuestro primer "libros del año" mencionamos entre varios libros destacados del 2006 a Nocilla Dream , de Agustín Fernández Mallo. Lo que resulta curioso es que mientras que nosotros hemos seguido de cerca las ideas de muchos de esos autores simplemente porque eran valiosas -en uno de los últimos números de Lateral publicamos una conversación entre Vicente Luís Mora y el propio Fernández Mallo en la que ya hablaban de muchos de los temas que después han despertado tanto interés-, y mientras otros medios con más inclinación por la inmediatez de las etiquetas creaban recientemente el "fenómeno", a nosotros se nos acuse de ser "órganos del partido". Creo que hay una evidente afinidad con muchos de los escritores que ahora empiezan a destacar, pero ésta se limita al deseo común de actualizar, potenciar y proyectar una institución literaria anquilosada que pedía a gritos un revulsivo. Y desde luego la atención prestada a esta gente no es mayor (de hecho es bastante menor) que la prestada a otros temas y aspectos de la literatura contemporánea.

J. C. : Eso nos lleva de nuevo al tema de la pluralidad. Desde el comienzo decidimos ser plurales. Durante dos años las tres columnas de Quimera pertenecieron a tres generaciones distintas: "Apuntes de la blogosfera" de Jesús Casals (nacido en los ochenta), "Terrorinfo" de Eloy Fernández Porta (nacido a principios de los setenta) y "Tragaluz" de Alfons Cevera (nacido en los cincuenta); la misma intención ha regido las reseñas de la sección Quirófano , las entrevistas o los temas de los artículos, la representación de culturas y generaciones diversas. A excepción del dossier, que casi siempre recae en autores absolutamente consolidados, la revista trata de ser plural. En la historia de las publicaciones culturales han predominado las revistas segregadoras por encima de las inclusivas. Casi siempre un núcleo duro ha impuesto un cierto blindaje y ha apostado por un espectro limitado de poéticas. Victoria Ocampo y Borges, en sus múltiples plataformas de política cultural, por ejemplo, marginaron a poetas como Molinari y a narradores como Arlt. Quimera , en cambio, pese a esas acusaciones y esas lecturas precipitadas, es un proyecto absolutamente abierto. Eso no quita que no tengamos nuestras líneas mayores de intervención, pero somos receptivos a propuestas que estén más o menos al margen de ellas. Creo que la estadística nos apoya: si hiciéramos recuento de las reseñas publicadas en el Quirófano durante estos dos últimos años y medio, el número de textos sobre autores mayores de cuarenta y cinco años (o difuntos) sin duda sería mucho mayor que el de los dedicados a emergentes. De hecho, eso es lo que estamos haciendo al publicar esta conversación: dejar claro cuál es nuestra política editorial. Aunque, evidentemente, siempre haya algo de utópico en una declaración de intenciones: pero la tensión que crea lo utópico es el motor hacia algo, en principio, mejor que lo que la inercia cotidiana depara.