Buenas y malas prácticas.

Antes de nada creo que debo aclarar que las "buenas prácticas" no son aquellas prácticas que nos gustan o que nos benefician personalmente sino las que se usan para tomar decisiones de importancia en la política cultural, que deben estar definidas por su limpieza y objetividad, en las que se vinculan a destacados especialistas y no a políticos, amigos o familia. Su objetivo no es quedar bien con la familia ni agradar a este grupo o a aquel otro, sino intentar tomar decisiones que busquen lo mejor para todos o, al menos, para la mayoría, para eso que llamamos sociedad.

Dicho esto no debemos sorprendernos de que todavía sean muchos aquellos que, teniendo un determinado poder, se resistan a dejarlo en manos de la colectividad, se resistan a dejar de nombrar a dedo a quien le da la gana, a no informar de las razones ni de los métodos empleados. Es decir, que se resistan a emplear prácticas democráticas y profesionales y sigan repartiéndose favores y beneficios de todo tipo, desde profesionales hasta económicos, haciendo de la cultura española la salita de juegos de sus casas de vacaciones. Así, en un ejemplo más de la falta de organización y coherencia interna de un gobierno que cada vez parece más "casual wear", vemos como el Ministerio de Cultura se esfuerza por llevar a la práctica los acuerdos firmados con los diversos sectores culturales sobre las buenas prácticas (no deja de sorprendernos, por cierto), mientras que en el Ministerio de Asuntos Exteriores siguen nombrando, tarde y con un secretismo propio de otras épocas, a los representantes españoles en las bienales internacionales.

Sí, al cierre de esta revista (finales de noviembre) todavía no se había ofrecido una nota de prensa a los medios sobre la representación española en la Bienal de Venecia, aunque ya todos lo sabíamos. Miquel Barceló y su comisario de cabecera, Enrique Juncosa, han sido elegidos para ocupar el Pabellón español en Venecia en 2009. Nuevamente a cinco meses de la inauguración, sin saber cómo ni por qué, ni por quién. Bueno, sí se sabe, por el poder, ese poder que no considera necesario dejar ver sus métodos de trabajo, ni siquiera informar; ese poder opaco que da pie a todo tipo de malestar y rumores.

No voy a cuestionar aquí la calidad artística de Barceló ni esa costumbre de que los comisarios sean una especie de adjuntos, ayudantes, del artista; meras figuras obligatorias, de momento, pero en absoluto decisorias. El arte no es una ciencia exacta y por eso podemos estar horrorizados o encantados de que Santiago Sierra, Antoni Muntadas, Los Torreznos y Miquel Barceló sean nuestros representantes en Venecia en un turno surreal e incomprensible, siempre por el artículo 33. Es al artículo 33 al que cuestionamos.

Ya empiezan a ser muchas las voces que critican, desmontan e ironizan sobre los concursos para dirigir un museo, sobre los profesionales que aceptan ser el blanco de todas las críticas sólo por creer que lo mejor, o lo menos malo, se debe elegir democráticamente y entre expertos, no por políticos, amigos o deudores. Posiblemente son las voces de los que no han sido nunca elegidos en ningún concurso, sino a dedo después de kilómetros de pasillos y cientos de favores; las de aquellos que nunca serán elegidos limpiamente, a los que les va mejor con la dedocracia.

Convendría saber a qué atenerse, si hay que ser finalmente honrados y profesionales o si nos tiramos todos al monte a ver quién puede más, pero el juego y las reglas, las mismas para todos, por favor. Y que en el Gobierno, al menos, se pongan de acuerdo porque parecen Penélope: un ministro deshace de noche lo que otro teje de día, y así nos vamos a morir de frío.