El programa secreto de la Suite Lírica

¿Qué diremos del estudio preparatorio que Berg escribió para el primer movimiento de la Suite Lírica, la versión dodecafónica de Schliesse mir die Augen beide ? En una carta a Webern fechada el 12 de octubre de 1925, Berg menciona su "primer intento de composición serial dodecafónica", una nueva puesta en música del mismo poema de Theodor Storm que ya había abordado en 1907. [ 11 ] Las dos canciones aparecen publicadas conjuntamente en Die Musik en febrero de 1930 con una dedicatoria para Emil Hertzka, fundador de Universal Edition, como conmemoración del vigesimoquinto aniversario de la casa e ilustración de la evolución musical del cuarto de siglo transcurrido, "desde la tríada de do mayor" de la primera canción hasta el " Mutterakkord ", la serie simétrica de todos los intervalos de la segunda. En la misma carta en la que Berg hablaba a Webern de la canción -"también yo mandé una canción (de amor) cuya letra no tiene relación con el aniversario (de Hertzka), o mejor dicho dos canciones sobre el mismo poema, una muy antigua y una nueva"- informaba de que estaba trabajando en una "suite para cuarteto de cuerda" proyectada como "seis movimientos más bien cortos de carácter más lírico que sinfónico".

Aunque no conozco ninguna copia anotada de la segunda canción sobre el poema de Storm, también parece que fue secretamente dedicada a Hanna, pese a una dedicatoria oficial a otra persona. El número de compases es el doble del número de Hanna. La forma principal de la serie del primer movimiento del cuarteto y la de la canción es la misma: una serie confi- nada entre las notas F y H, esto es, fa y si . La parte vocal de la canción utiliza exclusivamente esta forma serial. En el c.11 se introduce en el piano una serie invertida delimitada por la b y re , pero ello se ve cíclicamente permutado de modo que se inicie en F y termine en H. La conclusión de la primera mitad de la canción está señalada mediante un acorde de doce notas que derivan de la serie fundamental, mientras que el final de la segunda mitad se caracteriza por un acorde dodecafónico derivado de la serie invertida. Las notas exteriores de cada acorde son F y H.

La segunda canción sobre el poema de Storm, en tanto que "primera tentativa de composición estrictamente dodecafónico-serial", señaló un nuevo inicio para Berg en cuanto a la elaboración de su lenguaje musical. En la primavera de 1907 había ofrecido estos mismos versos a Helene, y 58 años más tarde ella los eligió para iniciar las Cartas a su esposa :

Resulta característico que el compositor que había de asignarse un papel a sí mismo en su propia ópera, Lulu , con sus simetrías, duplicaciones y recapitulaciones musicodramáticas, optase por señalar un nuevo comienzo en su vida emocional escribiendo una nueva canción de amor sobre el mismo texto, en un nivel completamente nuevo en cuanto a madurez y complejidad técnica.

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Hasta ahora sólo hemos contado con biografías "autorizadas" de Berg o con aquellas basadas exclusivamente en fuentes autorizadas. El editor de la más reciente de éstas se complacía incluso en anunciar que su libro aparecía con "la aprobación de la Sra. Berg". Pero el biógrafo no autorizado no debería dejar de reconocer los límites incluso de un documento tan revelador como la copia anotada de la partitura de la Suite Lírica . No en vano, en Lulu Berg transformó en compositor al Alwa de Wedekind, originalmente escritor -el compositor de Wozzeck y de la Suite Lírica , como nos dice una referencia musical al primero y una verbal a la segunda-. De manera simultánea dentro del drama como participante y fuera de éste como su autor, Alwa, como dice él mismo en la obra, es "mártir de su profesión". La necesidad y capacidad de Berg para un papel de estas características debería haber quedado claro para un lector suficientemente sensible de las Cartas a su esposa . Apartado de la mujer con la que estaba decidido a casarse, apartamiento debido a la implacable oposición del padre (presumiblemente adoptivo) de ella, [ 12 ] Berg, a la sazón un joven de 24 años, se describe burlonamente como un "escritor" cuyas cartas diarias a su amada son

Al final de su vida, las cartas que escribía diariamente a Helene cuando estaban separados seguían asemejándose a capítulos de esta hipotética novela. Son cartas de un adolescente perpetuo, de alguien incapaz de liberarse, opuesto a liberarse de la sensibilidad dolorosamente aguzada, la intensa inseguridad, la ansiedad y el perfeccionismo de la juventud.

A la luz de la partitura anotada de la Suite Lírica algunas de las Cartas a su Esposa adquieren una relevancia biográfica de la cual carecían anteriormente. Las cartas escritas en Praga durante su primera visita a la familia Fuchs están fechadas en los días 15 a 19 de mayo de 1925. La fecha que aparece en el encabezamiento del Allegro misterioso es el 20 de mayo de 1925. Dieciocho meses antes Helene estaba en un sanatorio, donde en lugar del tratamiento médico esperado se vio sujeta a los servicios de un psicoanalista que, según carta de Helene a su marido, le informaba de que su matrimonio no era feliz. Berg estaba furioso:

Influido tal vez por las opiniones negativas de Karl Kraus, tenía más que decir sobre el tema del psicoanálisis en su siguiente carta: "estas ideas de deseos insatisfechos y obscenidades sobre ‘glándulas' y pseudociencia similar, inventadas por la ‘próstata': el cerebro de un psicoanalista".

41 años después de la muerte de su marido, Helene Berg seguía interpretando el papel que antaño le asignara Alban en la "larga novela" de su Gran Amor . Este papel adquirió prioridad sobre todas las demás consideraciones. "Durante 28 años viví en el Paraíso de su Amor", escribió en una nota a modo de prefacio de las Cartas . "Su muerte fue una catástrofe que sólo fui capaz de sobrevivir porque nuestras almas estaban desde hacía mucho tiempo enlazadas en una unión más allá del espacio y el tiempo, una unión para toda la eternidad".

Unos días antes de mi partida para visitar a Dorothea Robetin, la Österreichische Nationalbibliothek contestó como sigue a mi pregunta sobre el estado de los manuscritos de Berg que Redlich había descrito como "desaparecidos": "no existe registro alguno sobre el op. 1, ni sobre el op. 2 [...] Ha sido un hecho conocido desde hace muchos años que la señora Zemlinsky devolvió la Suite Lírica a la señora Berg, quien seguidamente la donó a la biblioteca... El op. 3 está también en nuestra colección". Unos días después de mi regreso recibí una carta de la señora Zemlinsky confirmando las afirmaciones que había hecho en 1961-1962 al doctor Redlich y a Universal Edition: "El manuscrito de la Suite Lírica de Alban Berg nunca estuvo en manos de mi marido, ni en las mías".