El programa secreto de la Suite Lírica

El texto, tal y como acabamos de reproducirlo, está realmente incompleto, por cuanto su distribución física en la página es en sí misma parte del texto. Las 23 primeras palabras brotan del título impreso del movimiento, en tinta roja y con una letra pequeña y limpia, se extienden en un suave movimiento ascendente por encima del número de página. Tras rodearlo, descienden por el borde exterior de la página hasta el margen inferior derecho, donde el último trazo de " Tage " se prolonga hacia la izquierda en una línea paralela al borde inferior de la página, en torno al pentagrama del violonchelo. Aquí las palabras " mit ihren jagenden Pulsen " toman una diagonal ascendente hacia la derecha, reflejando las sucesivas entradas del motivo del " Herzschlag " en cada uno de los cuatro instrumentos. Todos estos componentes gráficos añaden otra dimensión que sólo podría ser representada con todo detalle en una edición facsímil de la partitura anotada. He señalado el signo de crescendo (un regulador en el original) que conecta del c. 312 al c. 320, pero no los corchetes que marcan el motivo " Herzschlag " en los cc. 133, 142, 145, 147, 183, 189, 201, etc., ni el nuevo dibujo que dramatiza la cuña diagonal a modo de crescendo en los cc. 329-336, ni la flecha cuidadosamente dibujada con regla que continúa la anotación que se inicia sobre el c. 356, " Vgl. IV. Satz Taka 45/46 ", y la lleva a través del c. 370, ni otros muchos elementos. Anteriormente llamé la atención sobre el hecho de que cada sección del movimiento añade otro múltiplo de 10 al número de compases que han pasado. Esto también se demuestra en las inserciones: 5 x 10, 12 x 10, 21 x 10, 32 x 10, y por último 2 x 23 x 10.

El último movimiento viene precedido del título del texto "De profundis clamavi" , así como los nombres de su autor y traductor. Las notas extremas de la exposición inicial de la serie en el violonchelo y su inversión en la entrada del segundo violín están marcados, "F" y "H". Se llama la atención sobre la nota a pie de página en la que se indica al violonchelista que rebaje la afinación de la cuerda de do a si natural , mediante la caja que está dibujada cuidadosamente alrededor de la H, la inicial de Hanna. En los cc. 26-27, desde el la y el fa en las corcheas cuarta y quinta del violonchelo hasta el B y el H de la viola y el segundo violín al principio del c. 27, el motivo de Tristán está rodeado por un círculo azul e identificado debajo del material en el mismo color: " Anfang - - - u. - - - Ende des Tristanmotifs".

Ejemplo 5

En el ejemplo 5 se muestra la disposición del texto.

Para ti, tú única amada, mi llanto

surge del más profundo abismo en el que mi corazón ha caído.

Allí el paisaje está muerto, el aire como plomo,

y en lo oscuro, brotan maldición y terror.

 

Seis lunas sin calidez luce el sol.

Durante [las otras] seis la oscuridad reina sobre la tierra.

Ni la tierra polar es tan yerma ni

arroyo y árbol, ni campo ni rebaño.

 

Pero ningún terror nacido del cerebro se aproxima

al frío horror de esta helada estrella.

Y de esta noche, ¡un caos gigantesco!

 

Envidio la suerte del más común animal

que puede sumirse en el letargo de un sueño sin conocimiento...

¡Tan lento se desovilla el huso del tiempo!

 

Es imposible confundir la intención de Berg en la disposición del texto. La cabeza, la plica y el corchete de cada nota de la parte "vocal" están cuidadosamente dibujados de nuevo en tinta roja. Excepto en el c. 31, cada nota de la parte vocal duplica una parte de la cuerda u otra. No hay indicaciones de transposiciones a la octava que acomoden una rango vocal realista, excepto en la duplicación del mi by el mi ndel violonchelo en el c. 31. Como ha señalado el profesor Green, tales transposiciones a la octava están indicadas de hecho en el boceto del movimiento final. [ 9 ] Mi opinión personal es la de que el compositor no se habría opuesto a una versión vocal de dicho movimiento, pero únicamente bajo unas condiciones que él en modo alguno habría permitido o (quizá) incluso imaginado: como parte de una revelación del programa secreto de toda la obra.

Quedan por señalar otras dos anotaciones en el último movimiento: el número final de compás rodeado por un círculo y la inserción sobre él " 2 x 23 Takte " y las palabras, en azul, que siguen a las notas finales, morendo , del movimiento: " ersterbend in Liebe, Sehnsucht, und Trauer - - -" ("apagándose en amor, añoranza y tristeza - - -"). Pero la ausencia de una anotación esperada puede hablar de modo no menos elocuente y coherente que su presencia. Vuelvo a citar de mi ensayo sobre la Suite Lírica : "En los últimos siete compases hay diez exposiciones seriales solapadas, sin repetición de ninguna forma serial, pero ninguna de esta incorpora la célula base en su configuración primaria" - - - el nivel de alturas que ha de darnos las iniciales de Hanna Fuchs y Alban Berg. "La disolución última de la identidad en la muerte es representada así por medio de una metáfora musical en estos últimos compases del Largo desolato". Las diez exposiciones seriales solapadas, desde luego, nos dan el número de Hanna; ya hemos señalado cómo el compositor llama la atención sobre la presencia implícita de su propio número, el 23, en la última página de la partitura. Una última exposición de la célula base en su primer nivel de altura tiene lugar en el primer violín en el regreso al Tempo II en los cc. 34-35. Sólo aquí deja Berg de identificar los nombres de las notas de la célula, B, A, F y H. La omisión como tal añade un nuevo nivel de significado al texto de línea "vocal" que acompaña la música. La pérdida de consciencia " in stumpfen Schlafes Schwindel " prefigura ya "la disolución última de la identidad en la muerte".

Hay otra omisión que resulta más difícil de explicar. Berg optó por llamar la atención de Hanna "sobre nuestros números, el 10 y el 23", mostrando estos números como divisores de los números de compases incluidos en cada movimiento y en las secciones de los movimientos. ¿Por qué no hizo referencia alguna a las cifras metronómicas, que son igualmente múltiplos de 10 y de 23? Habiendo dicho tanto en sus anotaciones, ¿deseaba dejar aún algo sin decir? ¿Esperaba quizá que algún día se entendieran las crípticas pistas sobre la presencia de un misterio que había dejado en la versión de la partitura que había llegado al público? ¿Y veía en estas pistas ocultas en los datos metronómicos algo de carácter especial, algo que compartir únicamente con sus hermanos artistas y no con Hanna? [ 10 ]

La partitura reducida anotada por Berg en la Suite Lírica es un documento único en la historia de la música. Imaginemos que Berlioz hubiese guardado el programa de su Sinfonía Fantástica en secreto, revelándolo tan sólo a Harriet Smithson; que, además de los inconfundibles indicios de un programa, cualquiera que éste fuese, en el carácter musical de la obra, existiesen referencias codificadas al secreto del compositor en detalles puramente numéricos o de notación de la partitura; que un pleno conocimiento de este programa conllevase, amén de elementos musicales y verbales, elementos puramente gráficos en un ejemplar de la partitura que Berlioz preparó para la señorita Smithson y sólo para ella; y que, salvo por esta copia, Harriet Smithson y su papel en la evolución de la obra y en la vida del compositor se hubiesen mantenido en la sombra de la historia.