El programa secreto de la Suite Lírica

En la página opuesta a la primera página de la partitura escribe el compositor:

Dieser erste Satz, dessen fast belanglose Stimmung die folgende Tragödie nicht ahnen lässt, streift immerwährend die Tonarten H und F dur. Auch das Hauptthema (die dem ganzen Quartett zugrunde - liegende 12-Tonreihe) wird von deinen Buchstaben F-H umschlossen. [ 6 ]

La exposición inicial de la serie en el primer violín, cc. 2-4, y su recapitulación en la viola y el violonchelo, cc. 42-44, están señaladas como " Hauptthema " ("tema principal") y las notas extremas de la serie aparecen indicadas y conectadas por una línea discontinua:

F ------ H

En todo el movimiento Berg indica lo que interpreta como indicios de los " Tonarten H und F ". Todo ello está señalado en tinta roja, salvo en los primeros y últimos acordes del movimiento. Debajo del bajo del primer acorde y sobre la nota de soprano del último acorde el compositor indica sus respectivas alturas, "F" y "H", en azul, con una flecha diagonal ascendente hasta la siguiente "F" a la derecha, y después a la "H" inmediatamente precedente. Con esto nos insta a imaginarnos que la partitura está dispuesta en un único sistema delimitado por "F" y "H" (ejemplo 2).

Ejemplo 2

El número del último compás del movimiento, el 69, está marcado con un círculo a su alrededor, y encima de él Berg ha escrito " 3x23 Takte ".

El movimiento anotado de una manera más elaborada es el segundo. Está precedido por la siguiente "dedicatoria":

Dir und Deinen Kindern ist dieses "Rondo" gewidmet: eine musikalische Form, in der die Themen, (namentlich Deines)... den lieblichen Kreis schliessend immer wiederkehren. [ 7 ]

Cada página viene enmarcada por la presencia de una larga flecha roja, azul o verde, cuya punta y final indican la dirección y continuación. Las líneas rojas, interrumpidas por la inserción de un "Du" trazado con mucho esmero en el mismo color, rodean las exposiciones del tema principal. En los cc. 16 y ss. el azul reemplaza al rojo, para el tema del hijo de siete años de Hanna, "Munzo". El carácter del nuevo tema está indicado por una inserción detrás de la indicación del tempo: " nicht ohne Absicht: mit einem leisen czechischen Einschlag " (con no poca intención, con un ligero toque checo) -la señorita Robetin explicó que su hermano iba a una escuela primaria checa en aquella época, y por lo tanto hablaba checo con más fluidez que alemán-. En los cc. 35 y ss. la línea continua se rompe. El puente hasta el retorno del tema principal es mostrado simultáneamente de la misma manera, empezando con la anacrusa del c. 36 en el segundo violín y haciéndose una línea continua en el c. 41: " zu Dir zurückkehrend - - - - - und - - - wieder - - - ganz Du" ("volviendo a ti - - - - - - y - - - de nuevo - - -completamente tú"). En los cc. 56 y ss. la línea roja que señala el tema principal es sustituida por una línea verde para el tema de "Dodo", el sobrenombre infantil de la propia Dorothea, desarrollado en la repetición del do en la viola. En los cc. 73-79 la misma nota vuelve con una octava baja añadida. Las inserciones manuscritas del compositor se completan con las instrucciones impresas en la partitura: " Do do -drohend, aber es ist nicht ernst zu nehmen - - - - - - - - - In Gegenteil: dolciss.- - - - -" ("Do do -amenazante, pero no hay que tomarlo en serio - - - - - -. Por el contrario: dolciss. - - - - -").

Los cc. 81-142 son simultáneamente recapitulación y desarrollo. El teneramente del primer violín en el c. 81 está subrayado en rojo. La línea roja que abraza el tema principal desde el primer violín en el c. 81 hasta el violonchelo en el c. 94 está marcado " wieder Du " (de nuevo, tú) en su inicio. Una línea azul en los cc. 94-104 señala el retorno de "Munzo". En los cc. 101-105 tenemos la siguiente anotación: " Munzo - - - - - - Dazu gesellt sich gleichsam spielend Dodo " ("Munzo - - - - a quien se une en el juego Dodo"). El azul de Munzo es reemplazado por el verde de Dodo sólo en el nombre de ésta. Las figuras con la nota do repetida en la viola en los cc. 106 y 108 están indicadas "do do". En el violonchelo en los cc. 110 y ss. Encontramos " wieder Munzo ", en los dos violines en los cc. 113 y ss. " wieder Dodo ", y en la entrada de la viola en el c. 114 que termina en la parte fuerte del c. 118: " dazu Dein Thema - - -" ("a partir de aquí, tu tema"). En los cc. 118-130 se señala el desarrollo de los dos temas subordinados mediante inserciones repetidas de "Munzo" y "Dodo", en sus respectivos colores, azul y verde. Dos líneas paralelas verticales en azul y en verde en el margen derecho de la página 23 terminan en puntas de flechas. Entre ellas, y leyendo verticalmente hacia arriba el compositor ha escrito: " Aus dem Spiel wird Ernst - - - -" ("El juego se vuelve serio - - -"). Cuando la figura con do repetido de la viola vuelve al clímax de la sección de desarrollo, en los cc. 129-132, el añadido de Berg sobre esta nota ya no es solamente una identificación del nombre silábico de la nota. Donde antes teníamos "do do", ahora tenemos "Do-do!". Y en el c. 131, con la entrada del primer violín, " Da tritts Du dazwischen " ("Ahora entras tú en medio"). Los cc. 131-143, los últimos compases del desarrollo-recapitulación, están abarcados por líneas al margen en rojo, azul y verde. Los temas de Munzo y Dodo se retiran en el c. 143. La coda, en los compases 143-150, corresponde a Hanna. " D u " sobre la parte del primer violín en el c. 143 identifica el tema de Hanna, y una línea roja se curva en torno a la parte de arriba de la última página del movimiento y, haciéndose aún más gruesa, baja hacia el margen derecho, para terminar con un trazo horizontal al mismo nivel que la primera línea del pentagrama del violonchelo. Al lado de este material hay una última referencia, en verde por supuesto, a la niña más pequeña, con su nombre marcando las dos notas do pizzicato sobre la cuerda al aire: " wie aus der Ferne: ‘Do-do' " ("como desde la distancia: ‘Do-do'"). En el último compás del primer movimiento, Berg había llamado la atención sobre la presencia de su número, 23, como divisor de 69. Hay 150 compases en el segundo movimiento, y el compositor recalca el hecho de que éste es un múltiplo, " 15 x 10 Takte ", del número de Hanna.

El prefacio del tercer movimiento lo constituye únicamente una fecha, "20-5-25" doblemente subrayada en rojo. El "misterioso" en la marca del tempo se incorpora en una inscripción: " Allegro misterioso , denn noch war alles geheimnis- - -uns selbst geheimnis- - - - -" ("Allegro misterioso, pues todo era aún un misterio- - - un misterio para nosotros"). Las cuatro notas si , fa , la y si b(H, F, A y B), que coinciden con las iniciales de Hanna Fuchs y Alban Berg, constituyen una célula que forma parte de la serie del tercer movimiento. Cada una de las formas seriales básicas que se emplean en el movimiento despliegan una nueva permutación de la misma célula. El compositor había llamado la atención sobre una anticipación de esta célula en dos momentos del movimiento anterior (ejemplo 3).