El programa secreto de la Suite Lírica

El 9 de agosto de 1976, Douglass M. Green me refirió su hallazgo de la inscripción de Berg -apenas legible- en el boceto del movimiento final de la Suite Lírica : se trata del texto completo de De profundis clamavi , de Baudelaire, en traducción de Stefan George. Para cualquier conocedor de la obra maestra de Berg, el descubrimiento de Green es fundamental por sus consecuencias en el significado global del cuarteto. Los comentarios siguientes sobre las relaciones seriales y la relación entre los distintos movimientos pertenecen a un ensayo sin publicar [ 2 ] que escribí hace unos seis años:

Así pues, tenemos un texto para el último acto de esta "ópera latente". Todo un nuevo nivel de significado surge en torno a la cita del Tristán , cuando ésta, con todas sus asociaciones propias, es vista como una puesta en música del verso de Baudelaire en la traducción de George: " Nicht einmal Bach und Baum noch Feld noch Herde " ( "ni arroyo ni árbol, ni campo ni rebaño" ). Las dos enunciaciones del tema de Zemlinsky en el Adagio siempre tuvieron una cierta alusión verbal, pues este tema, en el ciclo de canciones original de Zemlinsky, ilustra el siguiente texto: " Du bist mein Eigen, mein Eigen " ( "Tú eres mía, mía" ). Pero, si al igual que el cuarto, el sexto movimiento tiene un programa explícito, ¿cómo cabe interpretar los demás movimientos y la obra en su conjunto? Hay temas y hasta pasajes enteros del Adagio que aparecen presentados ya, sin diferencias sustanciales, en los dos movimientos precedentes, el Andante amoroso y el Allegro misterioso. Análogamente, el Adagio presenta conexiones de la misma naturaleza en el movimiento que le sigue. Cito a continuación otro pasaje de mi artículo:

Ejemplo 1

En el movimiento final, el último verso del texto (ejemplo 1), viene precedido por un interludio en el que se citan los cc. 5-6 y 38-39 del primer movimiento.

De alguna manera, todos los movimientos están presentes, mediante el uso extensivo de las citas musicales, en los dos movimientos que contienen referencias verbales explícitas. ¿Existen referencias verbales de este tipo en el resto de los movimientos? Berg no sólo mantuvo en secreto el texto del último movimiento, sino el propio hecho de que hubiera un texto relacionado con la música. El siguiente texto es un pasaje de la carta del profesor Green del 9 de agosto:

Es lógico pensar que el compositor fuera igualmente hermético sobre el programa explícito y los elementos textuales de los demás movimientos. Pero los conocedores de la partitura siempre han tenido la sensación de que Berg mantenía en secreto algo importante sobre esta obra. Como quien hubiera cometido un crimen perfecto, Berg estaba orgulloso de su logro, y quería hacérnoslo saber. El descubrimiento del texto del finale es la primera pista de la que disponemos para desvelar la verdadera naturaleza del "crimen", el programa secreto de la Suite Lírica . No podemos conocer con exactitud este programa, pero es seguro que está relacionado con el texto. Las pistas numerológicas que nos eran conocidas desde hacía tiempo apuntaban ya a la posible existencia de un programa secreto. Vuelvo a citar mi artículo:

En la Suite Lírica , cada uno de los numerosos cambios de tempo está gobernado por dos posibles grupos de relaciones proporcionales, siendo cada indicación metronómica múltiplo de 23 ó de 50 respectivamente. Lo verdaderamente significativo desde el punto de vista musical es la relación entre los tempos -no el simbolismo oculto o privado de la elección de dos bases numéricas en lugar de otras cualesquiera, y que le llevó a elegir múltiplos de estos números para el número de compases que hay en cada movimiento -. [ 3 ]

En el contexto del presente estudio es precisamente ese simbolismo numérico lo que nos interesa. Es bien conocida la obsesión de Berg por el número 23, número que tenía una importancia personal en su vida. La fecha de finalización que da para varias de sus obras es el 23 del mes, aunque los compositores tienen cierta flexibilidad a la hora de fechar sus obras, ya se refieran a la fecha de término de la partitura abreviada, el borrador final, la copia en limpio de la partitura completa, o las diversas versiones revisadas de la obra completa. La Suite Lírica es su única obra en la que número 23 juega un papel importante en la partitura. [ 4 ] Cabría pensar que las demás relaciones numéricas recurrentes de la obra también debieron tener una importancia simbólica para él. Difícilmente podrá atribuirse al azar o a una necesidad musical inherente el hecho de que el número de compases en cada una de las secciones del Presto delirando sea múltiplo de 10 (50, 70, 90, 110, 120, 20) o que el número total de compases del movimiento (460) sea múltiplo de 23 y de 10. Conocemos la importancia del número 23 en Berg. Pero, ¿cuál es el significado del número 10? El poema de Baudelaire, lejos de aclarar esta cuestión, intensifica el misterio de la Suite Lírica . De hecho, demuestra que existe un misterio. Si durante todos estos años no hemos sabido nada del texto del último movimiento -ni siquiera sabíamos que existía-, ¿qué nos quedará por saber con respecto al resto de los movimientos y la obra en su conjunto?

Poco después de recibir las noticias del profesor Green, mi buen amigo y colega Jacques- Louis Monod me presentó a la viuda de Alexander Zemlinsky. Gracias a la Sra. Zemlinsky pude finalmente esclarecer la confusa y contradictoria historia del manuscrito narrada por Redlich en su correspondencia. También supe de la posible existencia de un manuscrito de la Suite Lírica en el que Berg hizo anotaciones programáticas.