El programa secreto de la Suite Lírica

Poco después del repentino fallecimiento el 27 de noviembre de 1968 de Hans Ferdinand Redlich, vicepresidente y fundador de la Sociedad Alban Berg, visité a su viuda en Manchester para transmitirle mi condolencia y ofrecerle mi ayuda para ordenar y clasificar la parte de su biblioteca y los documentos que tenía en torno a Berg. La señora Redlich en modo alguno quería que toda esta documentación quedara inédita y sin usar, y donó todo el material a la fundación, siguiendo los deseos de su esposo, que esperaba que la Sociedad Alban Berg "llegara a convertirse en una colección que constituyera la fuente principal para el estudio de la vida y obra del compositor". [ 1 ]

Entre el material donado por la señora Redlich, se hallaban varias cartas relacionadas con el trabajo de su marido en el libro Alban Berg: Versuch einer Würdigung ("Alban Berg: un intento de evaluación", 1957). El conocimiento de estas cartas resultó ser decisivo a la hora de valorar la contribución de Redlich a los estudios sobre Alban Berg, como escribí en su obituario:

En un apéndice de su libro, Redlich incluye una lista cronológica de las composiciones, adaptaciones y escritos de Berg. Cada elemento de esta lista va acompañado de la supuesta fecha de composición, el supuesto paradero del manuscrito, una relación de las ediciones con mención de la fecha de publicación e información sobre el supuesto estreno. Empleamos el adjetivo "supuesto" con toda la intención, pues para el propio Redlich este catálogo distaba mucho de ser definitivo. Se trató de un intento preliminar, con pocas posibilidades de añadir material a estudios bibliográficos preexistentes -ya que éstos eran aún más escasos de lo que el propio Redlich sospechó en un principio-. Pero había que comenzar de alguna manera, y ya habían transcurrido veinte años desde la muerte del compositor. Aún hoy, a otros veinte años de la publicación de su libro, el catálogo descriptivo que realizó Redlich de la obra de Alban Berg no ha sido renovado: los errores que él mismo advirtió muy poco después de la publicación del libro siguen perpetuándose en las sucesivas reediciones.

Como es lógico, las referencias principales en un catálogo de esta naturaleza han de ser referencias a los propios manuscritos. Y, en este caso, para desaliento y frustración del investigador, encontramos la palabra verschollen ("desaparecido") una y otra vez. El catálogo completo, que incluye obras de la época de estudiante y obras de juventud, abarca tan sólo veinte títulos. En seis de estos títulos, el autógrafo ha "desaparecido". De estos seis, tres pertenecen a la obra más reconocida del compositor: la Sonata para piano op. 1, las Cuatro canciones op. 2, y el Cuarteto op. 3. El número de manuscritos que faltan es excesivo, considerando que Berg no hubiera llegado más allá del op. 12, de haber seguido utilizando números de opus después de Wozzeck (op.7) .

Parece razonable suponer que un retraso de unos años en la publicación de su libro hubiera permitido a Redlich elaborar un catálogo con menos manuscritos "desaparecidos", pero de su correspondencia se desprende que tal retraso hubiera, en cambio, tenido el efecto de acusar la falta de otro manuscrito más: se trata, nada más y nada menos, que de la Suite Lírica . En el catálogo de Redlich se dice que el autógrafo está en manos de los herederos de Alexander von Zemlinsky. No hay indicación alguna de cómo llegó a su posesión, pero parece lógico suponer que Berg legó o donó el manuscrito a Zemlinsky, ya que era el dedicatario de la obra, y dado el hecho de que uno de los temas más memorables de la obra es una cita de la Sinfonía Lírica , del propio Zemlinsky. La afirmación de Redlich se basaba en información originalmente proporcionada por Helene Berg, y que le fue transmitida a él por la Universal Edition el 24 de noviembre de 1953.

En otoño de 1960 Helmuth Hoever, componente del Cuarteto Strauss, escribió a Redlich desde Alemania en relación con algunos puntos de desacuerdo con el análisis de Redlich de la Suite Lírica . La correspondencia que se sucedió dió lugar a la discusión de ciertos errores evidentes en la edición impresa y la conveniencia de obtener una fotocopia del autógrafo con objeto de cotejar los pasajes en cuestión. En una carta de 28 de agosto de 1961, Hoever le comunicaba a Redlich que sus esfuerzos por averiguar la dirección de los herederos de Zemlinsky habían resultado infructuosos. Al mes siguiente, Redlich participó en el octavo congreso de la International Musicological Society , que tuvo lugar en Nueva York. Durante su estancia en América, pudo saber que los herederos de Zemlinsky nunca estuvieron en posesión del manuscrito. A su regreso informó de este particular a la Universal Edition, sugiriendo que se inquiriera a la señora Berg sobre la posibilidad de que ella misma tuviera el original. La correspondencia posterior entre Redlich y Hoever, y entre Redlich y la Universal Edition, da fe de la búsqueda de Redlich sobre la pista de sus conversaciones telefónicas con la señora Zemlinsky y con una hermana de Franz Werfel (la correspondencia se refiere a ellacomo a "Frau Hanna Werfel-Robettin"). Hay contradicciones y malentendidos, y se han perdido algunas de las cartas a las que alude la correspondencia.

Sobre la base de información a la que he podido acceder recientemente, puedo esclarecer las discrepancias entre las cartas de Redlich a Hoever y sus cartas a la Universal Edition. El manuscrito de la Suite Lírica nunca estuvo en poder de Zemlinsky o sus herederos. El propio Berg se lo dio a Frau Hanna Fuchs-Robettin (su apellido de soltera era Werfel). Tras la muerte de Berg, Alma Mahler Werfel instó a su cuñada a que cediera el manuscrito a Helene Berg, requiriendo de su amigo el sacerdote católico Johannes Höllensteiner que actuara como intermediario en la transacción.

La carta de la Universal Edition a Redlich fechada el 31 de enero de 1962, refiere el recibo de una carta de la Sra. Zemlinsky en la que declaraba que ni ella ni su marido poseyeron jamás el autógrafo de la Suite Lírica . Alarmados ante la noticia de que el manuscrito no tenía un paradero conocido, tanto el editor como la Sra. Berg solicitaron la ayuda de Redlich en la búsqueda. La última carta sobre este asunto, fechada el 13 de noviembre de 1962, constata que el manuscrito seguía sin aparecer.

La primera vez que escribí al Dr. Redlich fue en 1959 en relación a mi trabajo sobre Lulu , y mantuvimos correspondencia regular a partir del viaje que realicé a Viena en agosto de 1963 para examinar material del tercer acto. Nos conocimos personalmente en el Festival de Edimburgo en el verano de 1966, y nos vimos con frecuencia durante los diez meses siguientes, cuando yo vivía en Londres. Tuvimos ocasión de discutir muchos problemas de la investigación sobre la obra de Berg, además de nuestra preocupación principal, la entonces habitual supresión del tercer acto de Lulu . Sin embargo, no recuerdo ninguna alusión por parte de Redlich a la Suite Lírica , alusión que sin duda se habría producido si el manuscrito no hubiera aparecido hasta entonces. Así pues, cuando falleció Redlich y reexaminé la correspondencia antes mencionada, di por hecho que había concluido con éxito la búsqueda del manuscrito, y que éste estaba a buen recaudo en Viena; esta suposición se confirmó con la publicación del estudio Schoenberg, Berg, Webern: the String Quartets: a Documentary Study , de Ursula von Rauchhaupt, editado en 1971 en coincidencia con las grabaciones del Cuarteto LaSalle.